基本上μ’s上红白已经是板上钉钉的事了，不过这里又引出了一个问题Love Live走红之后μ’s成员背后的九位声优，她们究竟是歌手还是声优有了一定的分歧。因为有几位如果以声优的身份来要求她们，那么今年她们基本算是毫无建树。
有人统计了μ’s9人组每人今年出演的TV动画的数目。三森铃子最多为12作，德井青空与久保百合花都是9作，内田彩8作，南条6作，新田惠海4作，楠田亚衣奈3作，饭田理惠2作……pile，0作。
在目前整个声优大环境下，声优已经变得不单纯了，配音只是工作的一部分，甚至都不是主要部分，唱歌（个人名义）、拍写真集、Live或者是代言已经变得越来越多。事实上，目前声优偶像化的趋势几乎就是不可逆的，μ’s里楠田亚衣奈、饭田理惠和pile的配音数量严格意义上都不算是声优了。
当然大家来看这件事有两种看法，小姐姐们是不是声优其实无所谓啦，我喜欢就好。另一种就是有些艺人因为出道和出名太难，但依靠声优来曲线救国，更多的还是将声优作为一个跳板。不管怎么样Love Live火了，μ’s的人气高了，现在都可以上红白了，来上海的开Live还一票难求。这是一种商业上的胜利，但总觉有点怪怪的。
都想像水树一样
但那真是极少数的
你声优做不好 就算发专辑也不会有什么人买
平胸绫不就是转型失败的典型例子吗
壮哉我海爷
可以理解，但个人不接受，比如说南小鸟这个角色，塑造者包括原案，人设，监督，脚本和声优，个人是无法把南小鸟与南小鸟的声优等同起来（妮可的口头禅也不是德井青空想出来的呀？！），如果说三次元的FAns会因为喜欢某角色而连带喜欢演绎者还能理解的话（至少人是他【她】啊），这种声优偶像化就太远了点。。。
这观察角度好像不大合适吧
即便是在声优doll化的巅峰期，把她们作为偶像推出来是所属公司的意愿，买账的是受众，但和动画监督、音响监督或是制作公司关系不大。本身声优作为偶像赚到的关注度或是直接利润，就不一定能给她们带来声优方面的工作。这一点是始终没变过的，不用非得等到现在μ’s成功了才来看。
然后μ’s是不是doll声优，这事儿也有待商榷。即使是12年上ASL，μ’s的人气也难以让人想象她们现今的成功。但后来动画一开，μ’s就脱离了初期那种48的模式，走上了Milky Holmes和七森中娱乐部的路线，也就是把作品和角色作为核心，让声优最大限度的还原角色。所以就这点来说，我觉得μ’s不好作为声优偶像化的典型代表，说是声优角色化的代表到还差不多。
所以会觉得怪怪的我觉得可能是题主琢磨这个问题的出发点本身就偏了。μ’s的成功并不仅仅是商业上的，也确实有能感染受众的东西，但这种感染力并不是作为声优传达出来的，也没什么必要去考虑她们今后作为声优是不是能存活，即使考虑现在也有点早。
单纯从声优的角度说的话，我是觉得即使没有Love Live和μ’s的巨大成功，三森和德井应该也还是能作为声优获得一定数量的工作，つん可能也是。南条比较微妙，原本就是fripSide那边的知名度更高，然后是立花あや，然后才是作为声优的南条，现在还有了个人的歌手身份。然后彩和くっすん，她们所在的JTB在声优方面我的感觉不是很行，所以没准不一定能稳定。至于りっぴー、派和鹿，本身之前就不是声优，之后也不一定非得把声优也作为主要路线。不过鹿后面应该还是会有一些演出数的我觉得，虽然不一定能是主役
我想要看她们每个的发展方向吧 并不是都要往声优界发展的 至于pile 0伇的话 我倒觉得除了maki好像没什么角色适合她了 况且貌似她的方向歌手更多些
某南这说反了吧？虽然肯定是因为某区蹲多了，其实人家明明是老同志了么
水平不行就说水平不行
又不是所有动画都玩钱多傻企划，凭什么看你唱歌跳舞挺火就让你上？
4作以下的那几个可能是有就不往CV发展的，但绝不是全部，除了LL有上的那就还是CV
那我举些什么破音姬 三泽姬这种1年也出来不了2次的，你也说他们玩偶像去了不算声优？
三泽一个棒读一个是大学被留级了
先要打好基础才行阿……