Q：有什么记忆深刻的作品吗？有意识地加入的讯息是？
宫崎骏：印象最深的是《哈尔的移动城堡》。那是游戏的世界。当做电视剧一样地搏斗。一开始想错了，但毕竟是自己订立的方案所以没办法了。我赋予作品中世界的东西，受到很多儿童文学作品的影响，始终必须以向孩子们传达“生存在这个世界是值得的”这样的讯息，这一点至今未变。
Q：还有短篇动画和美术馆，会参与其中吗？还有吉卜力的未来？
宫崎：我是自由的，做与不做都是自由，从以前就是去做想做的，但并不是动画。
铃木：我在《辉夜姬物语》之后，在考虑明年的企划。我在考虑65岁的我能多大程度参与这些问题，不过今后吉卜力的问题，是现在在吉卜力的人们的问题，我认为这取决于他们。
宫崎：重担总算卸下了，也希望有人能传达给铃木先生“这种事让我来做”的想法。如果我们三四十岁能做到的话，我们什么都愿意做。我认为他们也有，铃木先生不会给人闭门羹，我想着跟这取决于个人的热情和希望。
Q：今后具体想做些什么？采取不同形式向国外发表信息吗？
宫崎：有想做的事，但如果做不了就丢脸了，所以不想说出来。我不想做文化人，只是个小镇工厂的老爷爷，不会考虑发表信息之类的，我不是文化人。
Q：我看过导演对地震灾害以及核爆的发言，这对您最新作的影响是什么？
宫崎：并没有给《起风了》带来影响，我好想在哪里说过，只是想做被时代追赶、超越的电影。
Q：商业的成功和艺术的评价两方能兼顾吧？
铃木：说起来像在辩解，不过我们尽量不去考虑这件事，如果真考虑了，那就连眼前的工作都没法做了。从《风之谷》开始已经走过了30年，没有回头去看过去的作品，我想这样我才能一直从事这个职业，而且也不会考虑作品会带来何种影响。
宫崎：我也根本没有考虑，觉得到达盈利分歧点就觉得很好了。
Q：作为导演的艰难和好的事情。
宫崎：辛苦的当然就是日程安排吧，从来没有制作过在结束前能清楚结果的作品，每次从来都是制作无法预料今后的内容实在很辛苦。到最后才让人看透的作品我认为不做也好，设立企划，做剧本，我们画的分割图都要赶上月刊杂志了，也不知道工作人员能坚持到哪一步，只是去做，非常辛苦。用两年时间来考虑这些事对我自己是有意义的，看着画面做做修改，可以加深理解，但它并不有助于生产率，很辛苦。虽然每天都是做这种没精打采的事，但这就是我的工作。作为导演没什么好事，不过能成为动画制作者很好，可以因为好的画面幸福两三天。导演还要等待最后的判决，这对胃不好，我希望能做动画人到最后，我想这是适合我的职业。
Q：您看起来很瘦，健康状态怎么样？
宫崎：我现在体重是63.2公斤，其实50年前是57公斤，超过60公斤是从结婚开始的，有段时间还超过了70公斤，那时候觉得自己像猪一样，很辛苦。要做电影也要调整身体，所以我不出去吃饭，只是吃早饭，中午吃便当，晚上只吃菜，也不觉得怎样。所以我想这要多谢我夫人，我想最后变成57公斤死去就好了。健康方面有很多问题，不过已经有人很为我担心了，也会约束我，按照一定的方法去治理，总会好起来吧。做一部电影就会身心疲惫。
Q：关于宪法发表言论的理由是什么？
宫崎：只是接受《热风》(吉卜力的杂志)采访时坦率地说了自己的想法。也不想特别订正此事，要是有人说是否要持续发表，因为不是文化人也只想控制在这个范围内。铃木制作人因为谈论宪法一事已经受到威胁，说不定坐电车会发生危险，也不能装作不知道，高田导演也谈过此事，
Q：夫人怎么说呢？
宫崎：已经跟内人说了退休的事，说不用再做便当，她哼了一声，常年来每天都做便当的人说不需要了，应该说拜托吧。把我改造成一个不在外吃饭的人，去拉面店会都感到吃惊吧。
Q：《起风了》制作时间用了五年，除了年龄以外有创作上的试行错误吗？
宫崎：以前也有间隔一年制作作品的时候，《风之谷》、《龙猫》 、《天空之城》和《魔女宅急便》等都是那时的创意，之后再做什么就很花时间去思考。最初的《鲁邦三世：卡里奥斯特罗城》用了四个半月来做，但是《起风了》坐在桌前七小时就是界限了，协商对我来说不是工作，对着桌子画画才是工作，这个花费了很多的时间。结果就是放下铅笔就一下子回来了，放弃了回到原点，我已经到了极限，再这样下去根本不行。虽然花了五年时间，决定方针和工作人员也用了这五年时间。这以后如何生存，就像现在日本的问题，就像之前来访的青年说的，《起风了》是最后一部电影，今后有什么在等着我害怕去想。我想就是这部电影被当做今天的电影接受这件事吧。
最后一句话：
宫崎：我没想到有这么多人来参加，这么长时间承蒙大家关照，我想这样的事情不会再有了。
消灭零回复。
一遍又一遍的不腻