很多喜欢七海的粉丝其实也很矛盾,既想通过支持她的作品,让她过得好一点,又希望她能早点逃脱这一行。
也有人发出质疑,七海的条件明明去做偶像都绰绰有余,为什么会沦为AV女优?
网飞曾做过一档探究日本性产业相关的纪录片《人+性大不同:日本篇》。
其中一期邀请了日本三位资深AV女优,以谈话的形式深入了这个产业的内部。
一问:AV女优的具体工作?
帮人满足性欲。
二问:薪资?
毫无顾忌地买下奢侈品或者一辆保时捷的年薪。
三问:成为AV女优的契机以及父母的态度?
相泽南毕业于知名女子大学英文系,经过公司长达一年的劝说终于同意,并以此为目标发展,父母对此也认可。
而小仓由菜从高中起职业规划就是AV女优,她觉得靠身体打拼很酷,即使父母阻拦她还是坚持,且认为凭此也能尽孝道。
四问:男优有无不规范的举动?
AV的主角是女演员,地位更低的男演员不会越线。
相泽南说,一开始觉得这行黑暗又负面,实际接触后发现干净又专业。
在节目的最后谈及AV对她们的意义,她们的回答让我略感震惊,因为她们竟视这一产业为再生父母。
为什么在她们身上看不到七海那样的绝望?
幸存者偏差?
其实也不尽然。
虽然已经是处于金字塔顶端的从业者,但每一位踏入这片沼泽的女性,不可能一个泥点都不沾身。
滨崎真绪出道11年,接拍超过1000部,大致估算一下,基本是3天就得拍一部,全年无休。
AV女优作为“优质工作”的种种幻象,很大程度上关乎她们的位置。
像相泽南这样等级的称作专属女优,一个月只拍1~2部,待遇好,片酬高。
而滨崎真绪这样的则是企划单体女优,她之所以这样搏命,是因为她们缺乏保障,只能走量。
而对AV女优的kpi考核,终究还是销量。
处于行业底层的女优若没办法打开市场,很快就会被经纪公司抛弃,连拍片的机会都碰不到。
更直白地说,这个行业不光让你贱卖自己,还要你求着别人多来买。
其实日本也曾颁布相关法规保障女优的权益,例如规定拍摄必须出于自愿,拍摄前专设“冷静期”给女优考虑合约,而拍摄过程女优若受到伤害也可以拒拍,由制作公司自担损失。
然而颁布后,新法却遭遇了大批AV女优抵制。
缘何?
表面上这法规似乎给了女优普遍的权利,然而实际操作中,制作公司会直接拒绝“不够合作”的演员,反过来让底层的从业者生存境况更加恶劣。
很多只保留了顶级的专属女优作为招牌,然后大量签约新人(出道作一般销量不错),赚完头几部的红利又马上换掉。
而那些被流放的女优,往往只能转行去风俗业,或者拍摄不受法律保护的非法影片。
横宫七海的自杀并不是个例,从饭岛爱开始,AV女优的自杀已经激不起多少波澜了。
而此事件最吊诡之处当然是,为一个灰色产业立法,也等于间接承认了其合法性。
不止是AV,整个日本的色情产业,已经不知道吞没了多少女性的骸骨。
《东京贫困女子》的作者历时三年,收集了几十位女性亲口讲述的故事,最后出版成册。
由于女性在社会处于绝对的底层,为了解决基本的生存问题,她们不得不走向风俗业。
山田诗织(化名,24岁)高中时期父亲被裁员,家庭条件拮据,考上著名大学后,又欠下利息高昂的助学贷款。
为此,她大二就开始去风俗店上班。
凭借长相和身材,最初她吃到了不少甜头,甚至一天时间就挣到了普通服务行业一个月的工资。
也因为这甜头,她对这份工作渐渐产生了认同——
“风俗业对我来说,已经不再是赚钱的临时手段,也不再是我实现未来规划的一种临时依托,夜晚的世界成了我的归宿。”
是的,就像前文那些受访的女优一样,她为此感到骄傲。
这种认同与归属其实未必源于无知。
它是社会给予一个女性的幻象,诱导她们放弃尊严和挣扎,主动献出自己。
它更是一个女人的自我劝服,她试图逃避这种卑劣感,于是只能自欺欺人。
毕业后,山田诗织决定成为企划单体女优,以更快解决债务问题。
而当《东京贫困女子》的作者见到她时,她已经住进了当地的精神病院,每天依赖酒精逃避现实。
这一切真的是她们自己的选择吗?
毋宁问,她们有得选吗?